Выставка «Жизнь после реставрации»

Виртуальная выставка «Жизнь после реставрации» рассказывает интересные факты об экспонатах Гороховецкого историко-архитектурного музея. Посетители смогут увидеть и сравнить их состояние до и после реставрации, узнать, как в настоящее время музейные сотрудники используют эти экспонаты.

Все предметы для выставки прошли реставрацию в Всероссийском художественно научно-реставрационном центре имени академика И. Э. Грабаря и суздальском филиале Санкт-Петербургского института культуры.

Фотография «Наливная баржа». Первая половина XX века

Трёхслойная фотография выполнена в технике серебряно-желатиновой печати на матовой бумаге средней толщины.

До реставрации на ней были механические повреждения – изломы и деформация. Лицевая сторона была загрязнена пылью и экскрементами насекомых. Во время реставрации с фотографии убрали все загрязнения, затем промыли её от желтизны, укрепили изломы, спрессовали, тонировали и дублировали на плотный картон низкого качества. Также реставраторы устранили физико-химические разрушения основы.

Головной убор – кика. XVIII век

Головной убор выполнен в технике ручного шитья и состоит из четырёх деталей: донце, очелье, кулиска и завязка.

Донце сделано из узорной ткани бежево-коричневого цвета с вкраплением из голубых нитей с вышивкой в техниках «вприкреп» на картоне и «по карте» на бересте золотыми и серебряными нитями. Оно собрано в сборку и пришито к очелью. Очелье состоит из золотного позумента, вставок из узорной ткани с вышивкой и полосок хлопчатобумажной ткани серого цвета. По низу очелье окантовано тканью чёрного цвета.

Кулиска состоит из двух деталей – верхней узорной ткани бежево-коричневого цвета и подкладки. Через кулиску проходит завязка чёрного цвета.

До реставрации кика была загрязнена, деформирована, недоставало некоторых нитей. После реставрации головной убор был очищен и обеспылен. Реставраторы укрепили утраты и разрывы, восполнили шитьи ёзашили отстающие нити. Отреставрированная кика хранится в экспозиции Музея купечества в Доме Ершова.

Сарафан. XVIII век

До проведения реставрации сарафан был загрязнен, ткань в некоторых местах выгорела и порвалась. Реставраторы очистили экспонат от пыли. Также провели поверхностную консервацию. Сарафан привели в экспозиционный вид.

Музейным сотрудникам рекомендовано было не допускать сарафан на длительное экспонирование, поэтому сейчас он находится в фондохранилище музея. Для зрителей его выставляют с октября по декабрь – свадебный период на Руси.

Фотография с изображением С. И. Семёнычева. Первая половина XX века

Трёхслойная фотография выполнена в технике серебряно-желатиновой печати на матовой бумаге средней толщины. Фотоотпечаток наклеен на подложку из плотного картона.

До реставрации на экспонате были видны механические повреждения – изломы, деформации, проколы, а также загрязнения лицевой стороны – запыленность, затеки, экскременты насекомых, жировое пятно и пятна неизвестного происхождения. После реставрации были устранены физико-химические разрушения основы и причины её ускоренного старения.

Сейчас копию экспоната можно увидеть в Музее технической мысли «Марфа Посадница» в Доме Морозова.

Кувшин. Конец XVIII – начало XIX века

До реставрации кувшин был покрыт пылью, в некоторых местах металл деформирован, на поверхности выступали пятна коррозии.

Реставраторы удалили коррозию и загрязнения, спаяли разломы на металле и законсервировали всю поверхность кувшина. После экспонат передали в экспозицию Музея купечества в Доме Ершова (Сапожникова).

Фотография «Котельщики на фоне моста». Апрель 1914 года

Трёхслойная фотография выполнена в технике серебряно-желатиновой печати на глянцевой бумаге средней толщины.

До реставрации на экспонате были видны механические повреждения – изломы, деформация, разрывы и утраты фотоотпечатка. Лицевая сторона была загрязнена пылью, затёками, экскрементами насекомых, жирными пятнами.

Реставраторы обеспылили фотоснимок, удалили загрязнения, промыли её от желтизны, подклеили, совместили и укрепили разрывы. Также были устранены физико-химические разрушения основы и причины её ускоренного старения.

Копию фотографии можно увидеть в Музее технической мысли «Марфа Посадница» в Доме Морозова.

Туфли. Начало XVIII века

До реставрации туфли были загрязнены, на боковых деталях появились следы деформации, оборвались нити прикрепа вышивки, осыпались трунцал и пайетки. На атласной ткани осталось около 15 % нитей. Каблуки и кисточки на завязках тоже нуждались в восстановлении.

Реставраторы ослабили пятна на туфлях, устранили деформацию боковых частей и завязок, повреждённые детали дублировали, укрепили и перекрыли. Отреставрированный экспонат передали в экспозицию Музея купечества в Доме Ершова (Сапожникова).

Икона «Богоматерь Тихвинская». Начало XIX века

До реставрации на иконе были сколы и потертости. В центральной части осыпалась краска, на стыке досок появились трещины. На лицевой стороне утрачены слои левкаса и красочного слоя.

Реставраторы укрепили левкас и красочный слой, удалили поверхностные загрязнения с тыльной, лицевой, боковых и торцевых сторон иконы. А также выровняли защитное покрытие и восполнили утраты авторского левкаса. Поверхность покрыли защитным слоем краски.

Ендова. XVII век

До реставрации на ендове были вмятины в нижней части тулова и на ножке, металл был разорван по краю венчика и ножки. Также поверхность ендовы была в царапинах, пятнах и потёртостях.

Реставраторы очистили, затонировали и законсервировали поверхность, а также устранили дефформацию металла. Сейчас она хранится в экспозиции Музея купечества в Доме Ершова (Сапожникова).

Епанча. Начало XX века

До реставрации епанча была сильно загрязнена и запылена. На поверхности – многочисленные пятна от светло-охристого до бурого цвета, потёртости, сечения и утраты.

В результате реставрации были удалены пятна и общие загрязнения, восполнены утраты и сечения, улучшена материально-эстетическая сохранность экспоната.

Сейчас епанчу можно увидеть в экспозиции Музея купечества в Доме Ершова (Сапожникова).

Икона «Николай Чудотворец». Начало XIX века

До реставрации состояние иконы было признано аварийным: доски иконы разошлись и образовали сквозную трещину, изначальная роспись была скрыта потемневшей олифой, а красочный слой и левкасный грунт были частично утрачены.

Реставраторы укрепили красочный слой живописи и левкасного грунта, очистили от загрязнений, удалили потемневший слой олифы, восполнили утраты левкаса, провели тонирование и воссоздали утраченные элементы живописи.

Икона «Николая Чудотворца» находится в фондохранилище и экспонируется на выставках, связанных с церковной тематикой.

Костюм женский. Начало XX века

Костюм серо-голубого цвета, выполненный из поплина, состоит из лифа и юбки. До реставрации лиф был загрязнён, запылён и деформирован. Были видны результаты последних «починок»: сечения и разрывы на деталях из шёлковой ткани, пятна чёрного и тёмно-коричневого цвета на подкладке и пятна пота.

В результате реставрационных работ пятна были ослаблены, устранена деформация, укреплены сечения, разрывы и утраты.

Женский костюм. Конец XIX – начало XX века

До реставрации лиф костюма был запылен, имелись значительные сечения на нижнем участке центральной детали полочки. На деревянной пуговице оплетка размахрилась. На правом рукаве осталось пятно ржавчины в виде булавки. Кружева деформированы и повреждены. На подкладке – жировые загрязнения в области горловины, пятна пота в области подмышек и чёрного цвета на талии.

После реставрации лиф был очищен, сечения сдублированы, деформация устранена, ослаблены пятна ржавчины, детали из шёлковой ткани перекрыты шёлковым газом.

Юбка костюма также была загрязнена, на шёлковой ткани имелись сечения по всей длине переднего полотнища. Также на передней части юбки появились пятна и следы ржавчины.

Реставраторы очистили юбку от загрязнений, ослабили пятна, укрепили сечения на поверхности.

Сейчас костюм можно увидеть в экспозиции Музея купечества в Доме Ершова (Сапожникова).